于无声处结局国安剧怎样变得更好dd-【新闻】

《于无声处》结局 国安剧怎样变得更好？

原标题: 《于无声处》结局 国安剧怎样变得更好？

胡军守护大家、小家

转眼一生转身一世

(影视独舌)

江苏省委宣传部、江苏广电幸福蓝海、中天龙公司制作的电视剧《于无声处》今晚就要大结局了。从50城收视率来看，这部剧在强手如云的5月档竞争中始终居于榜首，保住了央视一套在上星频道中龙头老大的位置。

国安剧赋形从还原开始

出品方和主创人员一直强调《于无声处》是国安剧，而不是谍战剧。其实大多数观众只知有谍战剧，不知有国安剧，或者说认定国安剧是谍战剧的一支。观众没错，看这种剧就是要看间谍的神神怪怪，反间谍的深海寻人，谍是原材料，战是色香味。这部剧也没错，它没有沿着人声鼎沸的道路去飙高音，而是自动降调，将声线控制在了不那么高亢，但也同样贡献美和能量的声部。

《于无声处》里国安办公室挂了一副对联：于无声处听惊雷，于无形处建奇功。文艺作品不需要中心思想，但不能没有魂。这两句话就是这部剧追逐的风格和要旨，马东和他的国安伙伴们正是在不显山、不露水的生活涓流中，挡住敌人对国家机密的一次次窃取，建下不事张扬的不世奇功。

这部剧的创作也是高满堂和阎建钢的冒险之旅。电视剧是声画艺术，不是读心术，不是讲座，一切形而上的表达和深挚的情怀都得通过外化的故事表现出来，旁白太多就成了长书连播。主流观众已经被神剧、雷剧驯化成好膏肥、喜味精的重口味，“于无声处”还“于无形处”的故事，能博得他们的青睐吗？编剧和导演最初也有这样的困惑：题材特殊，创作中的条条框框是客观存在的；市场残酷，取缔戏剧化的书写有很大风险。怎么办？

后来，他们找到了题材特殊性和审美感染力的结合点，就是相信真实，依赖真实，还原真实的状态，描摹真实的人物，用真实的力量来对接观众。戏剧构建的是真实世界之外的平行世界，一味强调真实是不可取的，但对素材进行艺术化的提炼后做出“真实感”来，便具有了连通人心、激荡人心的魔力。

在有了这样的主旨后，具体的方向就不再犹疑：首先是完成公安剧向国安剧的转化，将过去为了好看而有意无意将公安的侦查、抓捕手段挪之于国安的做法摈除，国安人员不以持枪追逐对手见长，他们平常像礁石一样潜伏水中，监视水面上下的动向，发现敌情也不会饿虎扑食，而是用太极推手将其困住。他们的目的不是快意恩仇，而是保护机密。

还完成了由强情节向人物命运的转化。制片人隆晓辉之前做的《国家机密》系列也是国安题材，留下的遗憾是“见事不见人”。这一次，在定下这个题材的同时，他就决意将戏剧重心转移到特情工作者的命运浮沉上。“两个人，一辈子”是高满堂擅长的结构方式，从马东(胡军)和陈其乾(赵立新)的相生相克中，我们不难读出《老农民》《钢铁年代》里陈宝国和冯远征的同一斗争性。每次都是好基友，每次都有不可调和的矛盾，只是在不同的剧集里，“相爱”和“相杀”的成分配比不同。冯舒雅(左小青)是夹在中间的女人，两个男人的命运因她而生变。陈其乾终究没有泯灭良知，马东终究舍不下国安的召唤，对手在最后一刻成为伙伴，一如他们在202厂并肩战斗的日子…

在这种创作意识的引领下，这部剧呈现的面貌不同于之前所有的谍战剧和公安剧。气氛没有那么剑拔弩张，能感觉到暗中运劲；人物没有那么标签赫然，很多时候“人淡如菊”；较量没有那么刀枪相向，很多时候暗场带过；对手没有那么阵垒分明，普通人一念之差就落水，铁杆间谍也能回头是岸。

不能说这就是国安工作的全部，国安人员的全貌，但他们和日常生活对接的部分，曾经被影视作品神奇化了的部分，在这部剧中得到了还原。历史是由很多彼此咬合的碎片拼成的，这里提供了载有新信息量的版块。电视剧兵器库中存放着十八般家伙，这里提供的是朴实无华但同样有杀伤力的齐眉棍，《于无声处》所做的工作是有价值的。

国安剧升级的两种假想

接着说关于“真实”的话题。

我一直在表扬这部剧的真实性，但我心里清楚它是有限的真实性，而非绝对的真实性。选择了国安这样处处涉密的题材，仍然咬住真实不放松，这是《于无声处》的可爱和可敬之处，也是它的气短和受限之处。

核潜艇项目只能叫蓝鱼工程，航母研究只能叫蓝鲸工程。别说国安的侦查手段和获取情报的路径不能轻易披露，就是公安部门锁定和抓捕嫌疑人的技术都是保密的。这些门道涉及公共安全和国家安危，不能嚷嚷得满世界都知道，这可以理解。但文艺作品是时代行进的记录，也是人类的精神生活史，如果一到敏感路段就贴上“此路不通”的标牌，这是观众的损失，也是行业的损失。

其实不是没有办法两全。从理论上说，世界上就没有不能言说的领域，就看你怎样言说，如何切入。从实践上说，美剧冲破一切题材壁垒和部门封锁的做法，证明文艺作品可以给观众好看，并且不会危及国家安全。有人说《于无声处》是中国版的《国土安全》，这个比方严重不恰当，因为《国土安全》里特工装备技术的披露，技术官僚和政客的冲突倾轧，以至于女主角对私德操守的毫不在意，表现起来是全然无忌的，行动起来是没有底线的，这和《于无声处》的静谧和克制大异其趣。

怎么解决艺术表现之所需和特情保密之纪律之间的矛盾？

一是开放解密材料。按照国际通行法则，再绝密的档案和卷宗有50年也该解密了。历史往往比想象更精彩，这里头埋着无穷无尽的宝藏。当然影视剧不是照搬解密资料，那是纪录片的活儿，重要的是从中得到启发，得到驰骋想象力的支点，构造出基于真实而非真实的艺术作品。

二是允许外行合理想象，授予虚构的特权。好莱坞大片和美剧里的中情局和联邦调查局就是真实的CIA和FBI吗？大大地不见得。他们用的侦听手段和刺探技术正在为现役的间谍们采用吗？也大大地不见得。好莱坞大片里的科幻场面多是“伪科学”，原理有凭依，视效靠想象。他们是服务于电影的科学家和魔术师，而不是服务于军事的科学家和制造师。发烧友也看不出破绽的真家伙，也不关机密事宜。惊天威力的表现就是图个乐儿，没听说电影泄露了技术，造成对手的强大。就算是现在进行时的事件、技术、线索，只要懂得扭曲改写术，进行影视化的处理，就不会有泄密之虞。

开放应该是一种全方位的意识。首先要清楚影视就不是现实世界的复印，就算是现实主义，也只是通过服化道摄录表各种技术手段对现实世界进行模拟再造，它在本质上仍然是虚拟的，属于精神生活的范畴。有了这层认识，就不会强求细枝末节上的百分之百还原，就能接受各种似是而非的设定和发挥。换个角度想想，文艺作品创造了一些神乎其神的情节，不正是对真正机密的掩护吗？怕什么呢。

其次是放弃敝帚自珍的看防，把“政治正确”权交给剧组。你给创作者以尽可能大的自由，他们还你的一定不是不可收拾的局面，而只能是精彩的作品和不断扩大的行业影响，因为文艺工作者有自己的文化自觉和审美格调，不会滥用自由裁量权。影视作品不是社论，不用追求无懈可击和真理在握，有偏颇的作品总会被另一些有偏颇的作品中和，全都行走在笔直线路上必然走向单调，各个方向上车水马龙才是丰富有趣的世界。

国安剧已经上路，国安剧还可以更好。这有赖于创作者苦练内功，也有赖于题材和尺度开放。解放表达就是解放生产力，下放裁量权就是给艺术插上翅膀。好运，国安剧。

太原炉灰

湖南有机肥烘干机

杭州广州超市货架